圖19：約1929-1933年間陳澄波於太湖寫生留影
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉

陳澄波（1895-1947，嘉義人，圖19），早年就讀臺灣總督府國語學校（今臺北市立教育大學）期間，受石川欽一郎（1871-1945）啟蒙教導，奠定日後走向美術創作的基礎。1920年代，陳澄波為實踐畫家志業，毅然放棄了原有的穩定教職，隻身赴日就讀東京美術學校圖畫師範科。1926年以油畫作品《嘉義街外》入選日本帝國美術展覽會，成為第一位獲選帝展殊榮的臺灣洋畫家而備受矚目。

在東美研究科時期，或許是受到當時日本畫壇新興的「中國趣味」影響，抑或是為了能持續在展覽會競賽中推陳出新，陳澄波多次赴中國旅行寫生，尋求畫題與畫風的突破。如1929年的《清流》即是同年年初陳澄波赴中國旅行寫生的成果之一（圖20）。畫作以杭州西湖十大名景中的「斷橋殘雪」為題，強調用筆的技巧，並在構圖上挪用傳統中國水墨畫「一河兩岸」的配置，將觀者的視線從前景蕭瑟的河岸枯枝，逐漸引導至水上行舟與斷橋倒影，以至於遠方迷濛的山頭。而矗立於橋邊的一排電線桿與三兩遊人，又為畫作增添了現代化的生活氣息。作品完成後曾於同年4月以《清流》之名參加教育部主辦的第1屆全國美展，後再以《西湖斷橋ノ殘雪》之名參加第3屆臺展。陳澄波自身極其珍愛這幅作品，臨終前的遺書上特別交代：「《西湖斷橋殘雪》之繪為家保存之。」

圖20：陳澄波，《清流》，1929年，油彩‧畫布，73×60.5cm，私人收藏
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉，識別號CCP_01_02001_OCS1_03，臺灣史檔案資源系統

1929年3月自東美研究科畢業後，陳澄波選擇到中國繼續發展，分別在上海新華藝專、昌明藝專、藝苑等美術院校任教（圖21）。旅居上海期間，他除了進行中國傳統繪畫與裸體畫的研究外（圖22），也持續到各地名勝遊覽寫生，尋找新的風景畫創作題材。他透過畫題、技法與媒材的混用，進行融合中西藝術風格的嘗試，積極地參與臺、日、上海等地的展覽會和畫壇活動。1930年8月左右，陳澄波將妻兒接至上海同住，此後一段期間，也能見到他以家人日常生活為題的人物速寫或是油畫作品（圖23-25）。

圖21：1930年陳澄波的新華藝術專科學校西洋畫教授聘書
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉，識別號CCP_06_01_ID3_11，臺灣史檔案資源系統
1930年10月1日新華藝術專科學校校長俞寄凡聘請陳澄波擔任西洋畫教授的聘書，
其上記述著教授時數為每週21小時與每週薪奉為100元（銀元）。

圖22：陳澄波，臥姿裸女32.1（7），1932年1月，29×37.5cm
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉，識別號CCP_03_02019_SWP12_42，臺灣史檔案資源系統
陳澄波作於1932年1月的淡彩裸女作品。以簡要的線條勾勒出模特兒側臥的姿態，並用
淡黃打亮女體身軀，再以粉紫、淡綠繪製背景。

圖23：1930年陳澄波的外國旅行券下附願
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉

本件為陳澄波為從事教職前往上海時，於1930年7月29日提交臺南州知事的外國護照授
發申請書。隨信附上保證書，同行者尚包含妻子與三名子女。
 

圖24：1930年陳澄波的旅券紀錄

檔案來源：〈臺灣總督府旅券下付及返納表〉，識別號T1011_03_07，臺灣史檔案資源系統

1930年8月的旅券下附表上載有「陳澄波外男一、女三」，即陳澄波攜妻兒前往上海就職
的紀錄。發行簿登載形式一般為一人一筆，若有申請與家族成員一同出境者，如和丈夫同
行之妻，或與戶主、父母同行的未成年子女，由於其本身未獲核發獨立之旅券，所以與申
請人姓名併記為一筆。

圖25：1931年陳澄波與家人攝於上海
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉
照片中左起依序為陳澄波六弟陳耀棋、長子陳重光、陳澄波、次女陳碧女、妻子張捷、長女陳紫薇。

1931年在上海完成的《我的家庭》（圖26），是陳澄波家族畫像作品中唯一的全家福，畫家以俯瞰、多視點的角度，描繪全家人穿著冬衣、圍著圓桌而坐。畫面中從左至右分別是陳澄波、次女陳碧女、妻子張捷、長子陳重光、長女陳紫薇，擺放於桌面上的筆墨、信件、書本、畫冊，以及人物手上所拿的東西如油畫用具、針線、美術圖片、玩具等，象徵性地交代了家族成員們各自的興趣與專長（圖27）。

圖26：陳澄波，《我的家庭》，1931年，油彩‧畫布，91×116.5cm，私人收藏
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉，識別號CCP_01_02012_OCS2_01，臺灣史檔案資源系統

圖27：1931年3月東京美術學校《校友會月報》（29卷8號）
檔案來源：〈郭双富庋藏〉，識別號T1033_02_0059，臺灣史檔案資源系統
此篇為陳澄波自上海的投稿，文末特別提及：「……近日完成一幅50號的全家福作品，和以
往美麗的畫作不同，這是一件非常深沉的畫作。去年夏天將家人一起帶來[上海]。白天在學
校上課，晚上還要充當家庭教師，實在感到有點困擾。幾乎沒有時間能夠進修法語了。」

1932年一二八事變爆發後，考量局勢不穩、日僑身份等因素，陳澄波先將家人送回臺灣，自己也於隔年返臺定居。滯留上海的最後一年、也就是1933年所完成的作品《上海碼頭》（圖28）描繪了上海外灘一帶所見景物，可與畫家自身收藏的上海風景系列明信片相互參照（圖29）。畫面中心為1924年設立的歐戰紀念碑，坐落後方的高樓大廈則是各國銀行、商行、領事館建築。搭配以彩筆點綴的人群，反映出1930年代繁榮熱鬧、異國風情濃厚的上海城市風貌。

圖28：陳澄波，《上海碼頭》，1933年，油彩‧畫布，38×45.5cm，私人收藏。
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉，識別號CCP_01_02032_OCS1_10，臺灣史檔案資源系統

圖29：陳澄波收藏之上海外灘風景明信片
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉，識別號CCP_082108_PP090_001，臺灣史檔案資源系統