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第24卷‧第二期 , 2017年6月

 研究論著 

* 鄭螢憶:
仰沾聖化、願附編氓? 康雍朝「生番」歸化與番人分類體制的形構
頁 1-32   
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摘要:
本文指出,清初官方對土番社認知是來自贌社制下的賦稅分類,無論是鳳山 八社或土番三十四社都曾參與贌社制。康熙24 年社餉定額化後,繳納社餉被運用 至新附土番的歸化。康熙年間番人歸化辦法,有以繳納社餉、鹿皮餉內附,或依 附已納餉番社。推動番社歸化的動力並非是「王化」的感召,而是「社商、通事」 等商貿團體努力推動,迎合地方官員、清廷政策的結果。朱一貴事件後,清廷對 山區採取「立石為界」的政策,不允許漢人擅自越界交易,此舉限縮原本地方社 會交易活動,卻也促使通事們迎合地方官員的政策,積極推動生番歸化。這也是 雍正朝出現「生番歸化潮」的原因。 此變化促使清廷建立番人分類體制。清初在臺官員對番人的認識,最初是以 鄭氏時期納稅「土番」與未知「野番」對應,康熙30 年代歸化番社以納餉的方式, 進入土番類屬。康熙末年官方對番人的分類稱謂則從「野番、土番」轉變至「生 番、熟番」。不過,當時官員對區分生、熟番的定義並無統一。 這樣分類體系從清初至雍正朝產生變化,雍正3 年生番歸化政策的終止,讓 官員面臨如何在原本「生、熟番」分類體系中,安排這群位於界外卻又納餉的番 社?因而在原分類增添「歸化生番」的類型。在雍正中葉地方官員將番社粗略歸 類為「生、化、熟」三類。不過,化番、熟番的區分並不顯著,直至乾隆初期番 人分類體制才以「番界內外」、「納稅與否」標準儼然成形。藉由歷時化的考察番 人分類體制的形構過程,本文指出,清帝國對番人類屬的歸類,顯然不可簡單的 視為天朝文化主義下文明──政治範疇下的產物,實則與朝廷的統治政策與治理 實態,有著密切的關係。

關鍵詞:歸化生番、生番、熟番、生番歸化潮、番人分類體制、覺羅滿保

* 沈冬:
沈葆楨圖像考論: 追尋祖先的容顏
頁 33-81   
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摘要:
2008 年夏威夷大學歷史學系名譽教授馬幼垣先生發表論文〈讀中國近代海軍 史劄記六題〉,對清末名臣沈葆楨的圖像提出了質疑,他認為習見的沈葆楨側坐官 服照片實非沈葆楨,而是「參將徐潤芝」,以為另幅〈沈文肅公真像〉才是沈葆楨 的真容。筆者對於此一結論頗感懷疑,因此詳考各圖像來源出處及繪製年代,析 論何者為沈葆楨。 本文推翻了馬先生的結論,他主張為沈葆楨真容的〈沈文肅公真像〉原件收 藏於臺灣臺南鄭成功文物館,是一件近代肖像畫,與沈氏無關。爭議焦點的側坐 官服照,出現於新聞雜誌The Far East: A Monthly Journal(《遠東月刊》,1876)以 及研究臺灣的專著L’ile Formose: Histoire et description(《臺灣島之歷史與地誌》, 1885)。本文深入分析兩書的著作性質、作者(編輯)背景、撰作方式,確定The Far East 所謂的「徐潤芝參將」是「以文作武」,其錯誤顯而易見,而L’ile Formose 雖略晚數年, 其可信度卻有漢學家高第(Henri Cordier )、于雅樂(Camille Imbault-Huart)的背書,又有法國國家圖書館珍藏資料、沈葆楨四子沈瑜慶照片 為佐證,由此推定像中人物為沈葆楨傳世唯一真容,攝影師為英國人威廉.桑德 斯(William T. Saunders)。 本文也考訂了現藏於臺北國立故宮博物館《紫光閣功臣像》的來源,是1886 年慈禧下令繪製的紀功圖像,並發現另一幅〈紫光閣功臣小像〉其實是著名海派 畫家、負責《點石齋畫報》的吳友如所繪。兩圖均成於沈葆楨身故之後,雖為朝 廷榮寵,卻不是沈氏的容貌寫真。

關鍵詞:沈葆楨、圖像、《遠東月刊》、《臺灣島之歷史與地誌》、《紫光閣功臣像》

* 謝濬澤:
二十世紀初臺灣與福建商人間的 國籍選擇與商業糾紛: 以林謀昌案為中心
頁 83-114   
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摘要:
本文以「國籍選擇和商業糾紛」為視角,分析1906年「臺灣籍民」林謀昌在 廈門因所屬商號「巖泉號」與法籍商號「萬寶源號」的商業糾紛而遭到逮捕一個 案。過去關於外籍華人的討論多從官方交涉的角度切入,鮮少討論國籍選擇背後 的商業目的,也缺乏討論關於商業糾紛背後的貿易網絡。該事件肇因於雙方利用 廈門開港後的商業機會拓展自身的商貿範圍與規模,而在經營跨國貿易的過程中, 因合作破局導致產生商業糾紛。雙方透過國籍的轉換在清國的訴訟體系中相互較 勁,最後經清、日兩國的外交交涉,林謀昌得以被釋放。案件關係到雙方國籍背 後所屬國家在福建的利益衝突,與福建當地的政治角力和運作相互作用,使案件 中遊走於東亞間的商人,得以利用變更國籍和身分,獲得政治與經濟上的利益。

關鍵詞:外籍華人、臺灣籍民、華商、跨國貿易、商業糾紛

* 陳曼華:
臺灣現代藝術中的西方影響: 以1950-1960 年代與美洲交流為中心的探討
頁 115-178   
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摘要:
臺灣現代藝術的發展,緣起於日治時期跟隨殖民母國藝術的支流開始萌芽, 戰後則在強力東漸的西方藝術潮流影響中成長。在這樣的歷史背景下,臺灣藝術 界一方面希望能得到強勢文化如歐美的認可,另方面卻又憂心自身藝術風格過度 受外來影響而隱沒,自戰後至今,這樣的矛盾與衝突持續存在。面對以西方為中 心的藝術世界,臺灣藝術的發展始終伴隨著因西方強勢影響而導致的焦慮,同時 也在這樣的情境中確立其定位。本文以檔案、報紙、雜誌、口述訪談等史料為文 本進行論述分析,重新思考臺灣藝術發展中受西方影響的歷史因素,透過美國新 聞處及華美協進社、美國國務院邀請臺灣藝術家訪問美國計劃、及臺灣參加巴西 聖保羅雙年展、臺灣藝術家作品在海外展覽等幾個機制的運作為標的,從社會與 文化面向探討戰後臺灣現代藝術在發展過程中,以歐美藝術世界為中心的「西方」 是在何等歷史因素下被建構、臺灣藝術界如何與之互動並繼而生產出想像的西方 知識。

關鍵詞:臺灣現代藝術、美援、美國新聞處、聖保羅雙年展、西化

 研究討論 

* 謝仕淵、王美雯、陳怡宏、劉維瑛:
2014-2015 年臺灣史研究的回顧與展望
頁 179-233
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摘要:
本文以2016 年12 月9-10 日,由中央研究院臺灣史研究所、國立政治大學臺 灣史研究所、國立臺灣師範大學臺灣史研究所、國立臺灣歷史博物館合辦之 「2014-2015 臺灣史研究的回顧與展望」學術研討會發表之論文為基礎,根據大眾 生活史、政治史、產業史、環境史、醫療文化史、文學史、公眾史學,以及各種 臺灣史料為主題,審酌《臺灣史研究文獻類目》2014-2015 年度中的研究書目,進 而提出綜合評析與未來展望。 從整體研究成果來看,重要史料的出版對特定研究議題具有影響力,例如二 二八事件研究與蔣介石研究的推陳出新,都與新資料出土有關,印證了歷史研究 係以資料為基礎的特色。再者,若干研究成果,以論文集形式出版,或能有效凝 聚對話,2014-2015 年的研究成果中,蔣介石研究、二二八事件與戰後史、公共衛 生史研究等議題的論文集,均屬此類。 最後,公眾史學與大眾生活史等晚近興起的研究趨勢,頗值得關注,它們或 指出史學研究與公眾之間的諸多可能,也或許能提醒身在臺灣的臺灣史研究社 群,該如何看待自身學術研究與社會之間的對話關係。

關鍵詞:臺灣史、研究回顧、研究趨勢、史料工具

 資料介紹 

* 杜正宇:
海外典藏之臺灣相關檔案略論: 以美國、澳洲、聯合國為例
本文介紹典藏於美國國家檔案館(National Archives and Records Administration, NARA)、澳洲國家檔案館(The National Archives of Australia,NAA)、聯合國檔 案館(The Archives and Records Management Section,UNARMS)之臺灣相關檔案, 分享蒐集海外檔案的經驗,並對未來蒐集方向,提出建議與討論。
美國、澳洲、聯合國、臺灣、檔案
頁 235-264
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