日治時期唯一由臺人創辦的報紙《臺灣新民報》，於1932年開始發行日刊，其中本館獨家典藏的1938至1944年，適逢臺陽展第4至第10回，能從中發掘相關報導百餘則。而另一份日治時期三大御用報之一的《臺灣新聞》，前身為《臺中每日新聞》、《中部臺灣日報》，是中部代表報刊；其中獨家館藏的1938至1944年，包含數十則臺陽展相關報導，尤其可見中南部移動展的展訊。然而，隨著戰況惡化與資源不足，1944年4月，這兩家報紙與其他四家合併為《臺灣新報》。

臺陽展除了張貼海報、出版目錄與明信片，亦會刊登報紙宣傳，故而從館藏報刊能發現相關展訊、作品及藝評等。本次精選「臺陽展報導頁面」呈現，將能欣賞到創會成員、東洋畫與雕塑部成員之作，參展幕後趣聞，協會成立週年紀念文，臺陽畫家為連載小說繪製的插畫，及畫家個人遊記等。

一、第4回臺陽展 李梅樹〈磯邊〉

此作入選第4回臺陽展（1938年），《臺灣新民報》與《臺灣新聞》皆有刊載。作品描繪海邊悠閒生活的半裸女子群像，其構圖與技法參考高更所繪的大溪地女子，後期印象派風格明顯。

二、第5回臺陽展 臺中與彰化移動展展訊

第5回臺陽展，至臺中、彰化、臺南巡迴展出。《臺灣新聞》作為中部地方代表報紙，特別報導臺中及彰化移動展，自1939年5月5日至14日刊登多則消息：

5月6日至8日於臺中公會堂舉行，首日參觀人次超過2000人，並特設「皇軍慰問室」，由楊三郎、李石樵、陳澄波、李梅樹現場作畫，販售所得捐作慰問金。接續5月13日至14日，在地方人士協助下，展覽首次於彰化市公會堂登場，並免費開放參觀。

三、第5回臺陽展 陳澄波〈南瑤宮（水邊）〉

此作入選第5回臺陽展（1939年），《臺灣新民報》報導同頁包含藍蔭鼎的連載遊記與插畫。

第5回臺陽展的中南部移動展，新增至彰化市公會堂展陳，此幅描繪的南瑤宮正是當地著名廟宇，主祀天上聖母（媽祖），是臺中、彰化、南投一帶的信仰中心。畫中池水和綠樹為近景，遙望後方岸邊的屋舍民房，而最後方有著歇山式燕尾脊，及雙龍護塔造型的建築，即為南瑤宮。

四、第5回臺陽展 陳清汾〈淡水風景〉

此作入選第5回臺陽展（1939年），描繪俯瞰淡水禮拜堂附近城鎮與淡水河的景色。《臺灣新民報》報導同頁，包含柯設偕（Seth Mackay Ko，馬偕的外孫）以淡水為題的鄉土隨筆。

陳清汾為大稻埕錦記茶行陳天來的四子，亦為日治時期最早留法的臺籍畫家之一。其作品多次入選臺陽展，如第2回（1936年）展出的〈上から見た風景〉，為另一幅俯瞰之景，由大稻埕望向淡水河、臺北大橋與遠方的大屯連峰。

五、第6回臺陽展 郭雪湖〈秋江冷艷〉、楊佐三郎〈散策〉

第6回臺陽展（1940年）新增東洋畫部，郭雪湖以〈秋江冷艷〉入選，載於《臺灣新民報》上，報紙同頁亦刊有楊三郎入選的〈散策〉西洋畫，及陳春德為連載小說〈山茶花〉繪製的插圖。同年，《臺湾藝術》六月號以臺陽展為特輯，郭雪湖為其設計封面，象徵臺陽美協的西東洋畫和睦同心。

〈秋江冷艷〉為四連屏畫作，曾長期懸掛在郭雪湖位於舊金山望海山莊的畫室中，陪伴他度過漫長的創作歲月；原件現典藏於國立臺灣美術館。

六、第6回臺陽展 呂鐵州〈春の筱雲軒〉、李梅樹〈つづじ咲く頃〉、臺陽展合評

第6回臺陽展（1940年）新增東洋畫部，《臺灣新民報》同時刊載入選的東西洋畫作──呂鐵州〈春の筱雲軒〉、李梅樹〈つづじ咲く頃（杜鵑花開時）〉；《臺灣新聞》的文藝版亦刊有李梅樹的作品。這兩幅畫皆描繪春天時的景象，恰好呼應春季舉辦的臺陽展「修飾臺灣的春天」。

呂鐵州出身桃園大溪「蘭室」（現為歷史建築），他所畫的筱雲軒，為今臺中市神岡區古蹟「筱雲山莊」一隅。

在《臺灣新民報》同頁報導中，尚有「臺陽展合評座談會（二）」，此系列共有三則，連載於1940年4月30日至5月2日，可見評審們對各件作品的評論。

七、第6回臺陽展 李石樵〈僕一年生〉

此作入選第6回臺陽展（1940年），以「我是一年級學生」為題，描繪站於門邊的男女童。

1943年4月4日，同個主題出現在《興南新聞》呂赫若發表的短篇小說〈一年生〉，以童稚的視角描寫日治時期一位臺灣小孩在入學時的期待與挫折；文中的小學生插圖，便是由李石樵繪製。

八、第7回臺陽展 增設雕塑部及高雄移動展

第7回臺陽展（1941年）新增雕塑部（彫刻部），同時地方移動展除了原先的臺中、彰化、臺南之外，6月1日至2日首度移展至高雄公會堂。

九、第7回臺陽展 陳春德〈伊豆の女〉

此作入選第7回臺陽展（1941年），以伊豆女子為主題，畫中人物身著交領衣，蓬鬆盤髮並繫有髮帶；五官突顯腮紅、厚唇與眼部等妝感。此造型可能融合伊豆當地溫泉制服、1930年代末的女性流行裝扮，呈現地域與時代交織的視覺形象。

1938年8月，陳春德於《臺灣新民報》連載四篇〈伊豆の旅〉海外遊記，撰寫東伊豆之旅的見聞，並於文旁配圖。1941年〈伊豆の女〉或許受該次旅行啟發，將印象轉化而作。

十、陳春德〈伊豆の旅（三）〉海外遊記

1938年8月，陳春德於《臺灣新民報》連載四篇〈伊豆の旅〉海外遊記，撰寫伊東港、川奈、一碧湖、熱海等東伊豆之旅的見聞，並於文旁配圖。此文為第三篇，為作者與友人至「一碧湖」遊船小憩。

陳春德擅長人物速寫，並為多部小說、期刊繪製插畫與封面，如《臺灣新民報》連載小說〈山茶花〉、〈趙夫人的戲畫〉，及海外遊記〈伊豆の旅〉。

完整遊記詳見臺灣文獻全文資料庫，《臺灣新民報》1938/08/08、1938/08/12、1938/08/13、1938/08/20。

十一、第7回臺陽展 陳澄波〈新高積雪〉

此作入選第7回臺陽展（1941年），近景描繪幾間燕尾脊與馬背脊建築，遠景為連綿的玉山山脈（新高山）。

陳澄波以玉山為題的創作繁多，由臺陽展目錄可發現，尚有入選第1回的〈新高の殘雪〉、第4回的〈新高の日ノ出〉，可惜現無圖版留存。而第7回的〈新高積雪〉，其構圖與陳澄波最後遺作1947年〈玉山積雪〉相似。

十二、第9回臺陽展 呂赫若觀展心得、陳春德與林之助描繪幕後趣聞

此頁包含三則臺陽展相關報導：第9回臺陽展（1943年），陳春德入選之作〈碧霞〉；呂赫若的觀展心得〈臺陽展を觀て　魂と腕の鍊磨の連續〉；陳春德作、林之助畫的幕後趣聞〈臺陽展會員　合宿夜話〉。

跨足文學與音樂的呂赫若，在1943年4月30日的日記中，記載當日曾前往公會堂觀展，受李石樵之邀撰寫展覽評論。而本頁（1943年5月3日）〈臺陽展を觀て　魂と腕の鍊磨の連續〉，或許就是該篇文章。他自稱以美術門外漢的視角，闡述觀展後的心得，認為繪畫不只是如攝影般再現自然，必須將畫家內在的價值判斷表現於作品中，如此一來的創作才具「藝術性」的價值。

另一篇由陳春德作、林之助畫的〈臺陽展會員　合宿夜話〉，則描繪陳澄波、李石樵、林之助北上參加臺陽展，借宿楊三郎家，三人擠在同一張床，夜裡夢話鼾聲等趣事。

十三、第10回臺陽展 楊三郎與陳春德撰臺陽展十週年紀念文

為慶祝臺陽美協成立10週年，會員楊三郎與陳春德等皆在報刊發表紀念文章。楊三郎〈文化　一步一步の步み　臺陽展十周年に當りて〉文中敘述，10年來協會在欠缺人力與財力的艱困情況下，憑藉信念與熱情，建立了春天的臺陽展，作為臺展之外畫家們另一個不可或缺的舞臺。儘管目前仍不清楚究竟該如何定義臺陽展，但在會員更替、新增東洋畫與雕塑部門後，未來也將持續為臺灣文化建設負重前行的想望。